五月恋歌

23：59，昏睡中突然惊醒，其实最近都有熟睡中悄然醒来的现象。手机受震而浮现的息屏界面上这四个刺眼的数字令我神经猛地一跳，连忙点击“句读”APP的封面，欲截取30号的4月最后一天的简句，三指下滑，却发现已然是5月1日零点变幻后的画面，一秒之别早已四、五两月之分春、夏两季之交。急促而急迫的动作下，竟然截取了这么一段应季的话语：

如果你能在秋季到来，我会用掸子将夏季掸掉，一半轻蔑，一半含笑。——艾米莉狄金森《如果你在秋季到来》

美国现代诗的先驱狄金森，用她特有的笔调和情绪，意象化了她身处的平淡乏味的环境与生活，尽管生前仅仅发表过十首诗，但她的诗歌竟然构成了现代诗的雏形，开创了一个新诗歌全盛时代，恐怕是她本人在世时怎么也想不到的。这首《如果你在秋季到来》翻译的版本很多，但我觉得江枫教授的译文应该是最适合现代诗的特点的，也应该更接近作者本人的意象。

将夏天掸开以迎接有你的秋季，一个急切而热烈、专情又深陷思念的女子神态跃然纸上，只是这种略显西方开放神情的女子与我们东方含蓄的“倚门回首，却把青梅嗅。”有些不太一样，少女怀春的情趣都会有时代的痕迹，各有韵味。

一半轻蔑，可爱的女诗人一定是笑自己那不可抑制的情感，连自己都感觉到在情感的漩涡里身不由己，只得用“轻蔑”的神态来嘲笑自己吧！一半含笑，那必定是朝思暮想的情人温柔的话语响在耳边了，思忆起那英俊潇洒的模样时嘴角不由自主微微扬起，沉醉于曾经俩人耳鬓厮磨的温情……看来，古今中外的爱情都如此类似，男男女女的情感表达均大同小异。只不过，有些含蓄有些外放，有些激烈有些悲怆，有怨恨有爱恋，不一而足。

狄金森似乎对夏天抱有太多好感，总是担忧夏日过快的消逝，除了这首《如果你在秋季到来》将夏天用个轻快的动作“掸掉”了，还有一首《夏之逃逸》直接就忧心忡忡地担心夏日悄悄溜走了：“不知不觉地，有如忧伤，/夏日竟然消逝了，/如此地难以觉察，简直/不像是有意潜逃。”译者为台湾著名诗人余光中，他与江枫并称为“南余北江”，二人翻译狄金森诗集有极广泛影响力。

夏天流逝，像不知不觉涌出的忧伤淡淡而去，悄悄而逝。“夏天夏天悄悄过去，留下小秘密”，是诗人什么样的情怀与秘密让她无比牵挂和不舍？“就像如此，也不用翅膀，/也不劳小舟相送，/我们的夏日轻逸地逃去，/没入了美的境中。”原来，“我们”才是夏天最沉醉秘密的全部，才是夏日最难以割舍的“美的境”地啊！

五月的暮春，原来不只是我一个人的眷恋与缠绵，那雨丝骤然而至骤然而去的淋漓，像一场无疾而终的爱情，揉搓你的心扉和淡然的寂寞。五月的初夏，在不远不近的位置静默地观看。任凭春天的季末在风雨兼程中回荡，夏的寂寞于蛙声聒噪中漫延，瞬间填满爱与遗憾的牵挂。

许多人说狄金森对夏天是有所偏爱的，如同她自己的宣言：“诗人，照我算计——/该列第一，然后，太阳——/然后，夏季，然后，上帝的天堂——/这就是全部名单——”，只是中国大多数诗人似乎更喜欢春、秋两季，写出了大量春华秋实、春雨秋风的诗句，连寒冷的冬天似乎也能“独钓寒江雪”的意境来，却甚少夏季的佳句，无论欢喜或愁苦，都与夏日无关一般。难道我们的诗人们也感悟狄金森所遗憾的“夏天是最短暂的季节”吗？

显然，并不是这样的，内敛的中国文化更热衷于渲染或沉浸于悲喜交集的氛围中，不如西方文化早已散落在灵魂上的洋溢热情开放的精神。“但愿我是，你的夏季”，狄金森的美妙爱情如夏日热浪席卷而来，直扑胸怀；“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。”中国诗人赵师秀则神闲气定，夏季里观书听蛙，轻敲棋子等着友人的出现。中西方文化的差异，在季节上似乎都有着截然不同的个性心态啊！

与四月作别，邀五月前来；

和春雨挥别，伴夏日高阳。

这五月初夏的来临，会是新的离别还是原来的纠结？那四月暮春的消褪，又将哪个国度里重现泾渭分明？

夏季，还会有我的存在吗？

夏日，终究依然是我的吧！

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