菩萨蛮南园满地堆轻絮，愁闻一霎清明雨。雨后却斜阳，杏花零落香。无言匀睡脸，枕上屏山掩。时节欲黄昏，无憀独倚门。这首词写一个闺中女子春日里午后小憩，从一开始就给我们营造了一种淡淡的愁绪，没有了温庭筠词一贯的华丽作风，变得疏淡起来。“南园满地堆轻絮”——读了首句，一股淡淡的哀愁就开始笼罩在我们的心头，但是这一句却没有“愁”字，完全靠意象营造出一种氛围。“轻絮”点明时令，晚春时节，杨树、柳树的飞絮在空中漫舞，然后轻轻落下堆在园子的角角落落。一个“堆”字，可见柳絮杨花之多，仿佛也是这轻飘飘的东西变得沉甸甸。李清照说过“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。”贺铸有名句“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，好像莫名的愁绪被这轻絮包裹。这一句是写景。“愁闻一霎清明雨”——在这一句中才点出整首词的核心情绪——愁。“清明”又一次点明时令。现代人觉得清明有雨，可能得益于杜牧的“清明时节雨纷纷。但是杜牧写的是连绵春雨，而此处是阵雨，只有那么一瞬。春天有雨不是一件可喜的事情吗？杜甫有《春夜喜雨》，俗语有“春雨贵如油”，韩愈有“天街小雨润如酥”等等，都把春雨当成万物复苏的美好征兆，怎么到了这个闺中女子处就“愁闻”了呢？原来是“雨后却斜阳，杏花零落香”——这场恼人的春雨就那么一会儿，雨后天朗气清，天边斜照相迎，南园却众芳零落成泥。诗人选取了特定的杏花，展示一场春雨后整个世界凄艳低迷的氛围。虽然是一阵春雨，但是雨后落红一片的世界实在让人心生惜花怜花的情绪来。王实甫《西厢记》里有句“落红成阵，风飘万点正愁人”，落红阵阵，满地胭脂冷，说的就是这样的境界吧。因此，闻着雨声便心生出一种哀愁来。还有可能是思郎不归，“悔教夫婿觅封侯”；也许像杜丽娘二八年华却无良人相配；也许是和情人的见面被这恼人的一霎春雨破坏……上阕表面看都在写景，但是在景物的背后贯穿着一条情感的线索，那就是女主人公的淡淡春愁。第二句现出核心情绪，前后勾连，首句为这种情绪的出场做铺垫，后面两句是这愁的原因和具体化。因为愁作为一种情绪，它无臭无味无色无形，怎么才能让人真切地感受到呢？引的贺铸的句子，还有李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。下阕延续上文的愁，只是将蕴藏在景中的愁转移到了人的身上。“无言匀睡脸，枕上屏山掩”——由此处我们看出这是闺中女子午睡后的情景。“无言”就是不说话，第一，有哀愁在，懒得说话；第二，无人能说话，如果是夫婿外出不归或者情人有约未来，她自然一人独处闺中，没有人能说话排解因为春睡、春雨而产生的的惆怅。所以说无言，不想说也无人说。“匀睡脸”，“匀”是涂抹，揩拭，这里说的是午睡起来，整理妆容。如果之前了解温庭筠的花间词，就能明显感觉，温词里的女主人公往往以华丽的盛装出场，金玉佩环，额黄山眉，此处一笔，这个女子可以说是素颜出镜了。能看出她懒洋洋的，无心梳妆。胡国瑞先生说“枕上屏山掩”最关情，因其身后床榻空虚，所以便生出许多愁绪，也无心梳妆打扮。又为何无心打扮？原来是闺中无人能赏。女为悦己者容，而那个悦己者现在在什么地方呢？由此看，“枕上”一句确实是这首词的点睛之笔。所有的愁绪都因此生发开来，然后不断印染到周围的景物上，所以我们才能在读词的时候感受到淡淡的愁绪在。“时节欲黄昏，无憀独倚门”——这两句又强化、加深了女主人公的情绪。黄昏是一个特殊的时间节点。因为自《诗经》始“鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来”，就给黄昏晚归定下了基调，此时倦鸟归林，牛羊回圈，外出的人也要回家。但是此处却没有这样的一笔，那是因为没有归家的人。这也就和上一句“枕上屏山掩”相照应。空床空屋，以至于女主人公的心也是空荡荡的，因为没有寄托，所以才会“无憀独倚门”。“憀”通“聊”，“魂逾佚而不反兮，形枯槁而独居”，不禁想起独居长门宫的陈皇后来。也许真的是这个女子的心上人远出未归，但是惯例，词里应该有只言片语透露给我们，就像“送君闻马嘶”一样，让主人公的愁绪有所指。但是这首词全然不是这样，就像词本身，给我们一种从头到尾的愁，却不知为何而愁，上面的种种原因，也只是我们猜测罢了，有些读李商隐诗歌的那种感觉，全程都在解谜。如果用后现代的分析，可能诗人专门创造出这样第一种结构，把我们引逗进去，看着我们哀愁淡淡，却又不知为何，他在一旁看笑话吧。


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