严冬时寒风凛冽，冷雨潇潇，给外出的行人带来了很大的不便。若是天气转暖，即使细雨纷纷，人们不再缩手缩脚，也可能会在闲暇之余雨中散步，欣赏那些与晴日里大不相同的景象。

宋代才子陈与义就曾吟诵平湖受细雨，远岸送轻舟，充满了诗情画意；现代诗人戴望舒也曾撑着油纸伞，独自散步在寂寥的雨巷，希望邂逅一位美丽的姑娘。

另一位诗人有一次饶有兴致地在雨中赏景，看见雨花缤纷，于是便突发灵感，创作了一首七律。下面介绍清代敦敏的《雨花》，不着一个“雨”字，却句句刻画出春雨的情态。

雨花

清·敦敏

点滴天公费剪裁，丝丝舞态自低徊。

洒空应有神鞭驭，散处疑从天女来。

入夜霏微依画槛，落阶灿烂锁苍苔。

经坛只说缤纷下，春色何如遍地开？

爱新觉罗·敦敏是努尔哈赤的后羿，他年轻时曾协助父亲在关外管理税务，后来又回到北京赋闲。敦敏家族虽有皇室宗籍，但一直处于边缘地位，所以他也始终未能获得朝廷重用。

敦敏与弟弟敦诚热爱文学、喜欢交往，虽然家道中落，不过他们总算是皇亲国戚，不仅吃穿不愁，而且还经常接济像曹雪芹这样的落魄才子。这首咏物诗描写了缤纷的雨花，刻画细腻，展现出才子扎实的诗歌功底。

敦敏曾这样称赞曹雪芹，“傲骨如君世已奇，嶙峋更见此支离。”曹公可以得到朋友的好评，既彰显出他确实超凡脱俗，又说明这位评价者也喜欢与高人雅士交流，如果他自己没有一定的学识和修养，估计曹雪芹也不愿与其为伍。

开篇实写雨水在空中的形态，“点滴天公费剪裁，丝丝舞态自低徊。”细雨蒙蒙、点点滴滴，好像经过了天公的精心裁剪。轻盈的雨丝在空中流连徘徊，似乎正在展现自己优美的舞姿，又仿佛非常不舍天宇中的云彩。“剪裁、低徊”，传达出雨丝细密、轻柔的特点，体现出诗人观察之细致。

颔联运用修辞手法，“洒空应有神鞭驭，散处疑从天女来。”雨神尽情地在空中播洒雨水，雨花就像受到了一条神鞭的精确控制，时而落入树林、时而飘向田野，湿润了大地、灌溉着庄稼。

雨花飞溅，又如衣袂飘飘的窈窕仙女，正用纤手洒着甘露，也给人间带来了生机和幸福。一个“疑”字，展现出一幅朦胧缥缈的画面，整个世界仿佛都被雨雾笼罩，山川草木也似乎披上了一层神秘的面纱。

颈联转换了时间和空间，“入夜霏微依画槛，落阶灿烂锁苍苔。”夜幕降临，雨雾弥漫，雨水不停地从空中坠落，拂拭着画栏，清新了空气，让人神清气爽，烦忧皆忘。

一个“依”字，刻画出不舍分离的情景，雨水似乎不愿与地面上的污泥混合，于是便依着画栏，希望尽可能地多逗留一段时间。

雨水落到青苔上，溅起大片的雨花，也让几乎干涸的青苔，变得生机盎然，更显示出一种幽深和宁静的氛围。

结尾表达出对春色满园的期待，“经坛只说缤纷下，春色何如遍地开？”诗人借用佛教故事，当法师在经坛讲经时，僧侣们都在洗耳恭听，这样的场景感动了佛祖，于是落花如雨，就像天女散花一般。

“春色何如”采用倒装，既考虑了平仄协调，又强调了春色，诗人虽然崇敬佛法，向往禅境，不过他更希望宝贵的春雨可以催生万物，让草木花卉都能茁壮生长，更给大地带来无边的春色。此处的“春色遍地”也具有象征意义，暗指诗人希望皇恩浩荡，可以荫福万家。