今天我们读，韩愈的《早春呈水部张十八员外》，短短28字，就把早春的旖旎秀美描绘得淋漓尽致。

《早春呈水部张十八员外》

唐?韩愈

天街小雨润如酥，

草色遥看近却无。

最是一年春好处，

绝胜烟柳满皇都。

这首诗风格清新自然，口语化，看似平淡，实则绝不平淡。

唐穆宗长庆三年（82年）韩愈已经56岁，年近花甲，对于当时已经相当老了。

好友张籍借口自己官事繁忙，自己年纪大，不像年轻时喜欢热闹。为邀请他出门游春，韩愈颇费心思。一首诗不成，接连二首：

莫道官忙身老大，即无年少遂春心。

凭君先到江头看，柳色如今深未深。

那请你忙里偷闲，到江边游城散散心看看如今柳色是否已经很深。

张籍有没有出门，我们猜不到……有这么热情的好友，我想他肯定去了。

润，它不同与浇灌，是用水一点一滴去包裹、去浸湿，是温柔的，力度恰到好处不多也不少。

杜甫说春雨“润物细无声”，可见“润”是在护物而不是“损物”。

有“润”才有“酥”。

酥，是酥油，酥油在古代不可多得，不是食物的酥脆，是像锦缎那般细腻柔软，润滑。类似黄油的乳制品。

“酥”是春雨的轻柔、细腻、滋润。

每一滴落在皮肤上的春雨，是愉悦、舒适。

“春雨贵如油”每一滴春雨都非常宝贵，它滋润万物复苏。

落在京城街道上的雨，它像酥油般细密而滋润。

为什么不用“天街小雨润如油”？

“油”虽也有润滑的作用，但相比之下，它更厚重，没有“酥”那种清新、舒适的感觉。

此外，从结构和韵律上“润如酥”更“押韵”，读起来朗朗上口。

而“酥”字，也与后面的“草色遥看近却无”相呼应。

细心观察生活的你，一定会发现，庭外野草最先感知春天。

一场春雨过后，他们争先恐后地冒出头来。

“何物最知春，虚庭草争出。”孟郊的《春雨后》就是写小草知春。

沾雨的春草，刚萌出新芽。远远望去若有若无，一片极淡的青色；走近一看，地上稀稀朗朗的细芽，极短极小，反而看不清颜色。

这一抹早春之色，诗人看到是喜上心头，他由远及近，空处传神。

春的这种无处不茸茸，在韩愈笔下是一幅缥缈的水墨画。

与唐诗中“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。”等晚春的明媚、生机勃勃不同。

诗人笔锋骤转，出人意料。

严冬方尽、余寒犹厉的早春里，刚萌出的小草带来的无限生机和活力，是“杨柳堆烟”无法比拟的。

春天烟柳满城很美。但在韩愈眼里，这初春草色胜过满城烟柳多少倍。

这一句与苏轼的“一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。”有异曲同工之处。但本人认为韩愈更胜一筹。

《早春呈水部张十八员外》韩愈以简朴的文字描绘出早春的独特景色，隔着文字都能感受到春天那嫩绿的新芽，以及细腻如酥的春雨。

这首诗的美感，使得苏轼直接搬进《减字木兰花》一词中。

《减字木兰花》

宋?苏轼

莺初解语，最是一年春好处。

微雨如酥，草色遥看近却无。

休辞醉倒，花不看开人易老。

莫待春回，颠倒红英间绿苔。

韩愈在春天驻足，感叹着春光的明媚。而苏轼则在此基础之上，进一步拓展，将焦点转向对人生哲理的抒发。

春光如此美好，我们如何做才不负美好时光和春光呢？

不要推辞会醉倒在这大好春光中，花似开非开时最美，花开了就要尽兴欣赏，不要等到春光逝去，只剩下凋零的花朵杂乱地倒在碧绿的苔藓之间，再感叹时光流逝。

韩愈和苏轼的这两首诗风格不同，但都是他们内心真实写照，是对生活热爱。大家更喜欢哪一首呢？

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